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□ 王艷
【連網(wǎng)】 一個(gè)畫家用一輩子的時(shí)間，扎根一座城市，嘔心瀝血繪就極具地域特色的山海風(fēng)光，這在中國(guó)畫壇上并不多見。
為了靜心作畫，提前退居二線，52歲那年，重新踏上寫生創(chuàng)作之路，這并不是每個(gè)人都有勇氣做出的選擇。
如今，石仁勇帶著他的“現(xiàn)代山海山水畫展”在市美術(shù)館展出，并同步發(fā)行天津人民出版社出版（大紅袍）《中國(guó)近現(xiàn)代名家作品集·石仁勇》。中國(guó)藝術(shù)報(bào)副社長(zhǎng)、總編朱虹子，中央美院教授、國(guó)家畫院導(dǎo)師岳黔山等知名畫家、藝術(shù)評(píng)論家認(rèn)為，石仁勇的山海山水畫融進(jìn)了反映進(jìn)步性的時(shí)代元素，作品中透露出來(lái)的傳統(tǒng)文脈、都市感受以及個(gè)性創(chuàng)造，讓人們體味到了“都市化”中的精神與人文關(guān)懷。
在火熱的基層生活中汲取創(chuàng)作元素
1993年左右，石仁勇到灌云縣燕尾港調(diào)研基層文化工作，第一次看到了開山島，怪石嶙峋，巖壁陡峭險(xiǎn)峻，煙波浩淼，天水一色，海鷗翔集，帆影點(diǎn)點(diǎn)，觸景生情，隨手勾勒出一張小速寫。這也成為畫作《開山島》的底稿。
美術(shù)專業(yè)出身的石仁勇，輾轉(zhuǎn)多年，才真正有時(shí)間和精力從事繪畫。1944年，他出生于南通市如皋縣南園村，幼時(shí)喜愛(ài)丹青，后以優(yōu)異成績(jī)考入南京師范大學(xué)美術(shù)專業(yè)，受到5年規(guī)范而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹形骼L畫教育。求學(xué)期間，他學(xué)習(xí)認(rèn)真刻苦，打下了扎實(shí)的中西畫和書法基礎(chǔ)，畢業(yè)后來(lái)到連云港工作。1973年，石仁勇調(diào)入東海縣文化館工作，承擔(dān)了各類成人和青少年的繪畫培訓(xùn)，教授素描、色彩、速寫等美術(shù)基本功。一年365天，他幾乎沒(méi)有節(jié)假日，他或忙于輔導(dǎo)，或修改作品，個(gè)人創(chuàng)作時(shí)間少，卻培養(yǎng)了一大批美術(shù)人才。
“過(guò)去創(chuàng)作條件有限，現(xiàn)在我是一天到晚想畫畫，非常珍惜這么好的創(chuàng)作條件。”石仁勇回憶說(shuō)，那時(shí)候，買到一張宣紙會(huì)在手里翻來(lái)覆去，舍不得用。當(dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍下，單位并不支持個(gè)人創(chuàng)作，石仁勇沒(méi)有氣餒，早早起床，在床前的畫案上寫寫畫畫，看看資料。遇上北京有重要大型畫展，他就周六晚上私下坐火車趕過(guò)去，天亮到中國(guó)美術(shù)館，買上兩個(gè)烤紅薯作午飯，在展廳里一幅幅作品前流連忘返，如饑似渴地欣賞著，看到下午4點(diǎn)多再坐火車趕回東海。
未曾想，一心想畫畫的石仁勇，此后卻意外走上了行政領(lǐng)導(dǎo)崗位，相繼擔(dān)任了東海縣文化館館長(zhǎng)，縣總工會(huì)主席，縣委常委、宣傳部長(zhǎng)，市文化局局長(zhǎng)、黨委書記等職務(wù)。為人豁達(dá)的他，并沒(méi)有因工作生疏而畏難，而是兢兢業(yè)業(yè)做好每一份工作，“三分功勞，七分苦勞，努力實(shí)現(xiàn)著一個(gè)人有限的生命價(jià)值。”
仕途上風(fēng)生水起，沒(méi)有沖淡石仁勇內(nèi)心對(duì)畫畫的熱情。已進(jìn)入不惑之年的他，內(nèi)心對(duì)繪畫的渴望更加強(qiáng)烈。因行政事務(wù)繁忙，石仁勇已從耗時(shí)較多的人物畫轉(zhuǎn)向了花鳥畫，并以畫梅花著稱畫界。有一次，他與南師大的一位山水畫老師談心時(shí)，對(duì)方叮囑他：“千萬(wàn)不要把專業(yè)丟了，連云港的山水集南北雄秀，適宜入畫，你要好好畫。”
畫連云港的山水，這讓苦思中的石仁勇看到了一道亮光。在基層工作多年，他在深入人民火熱的生活中，感受到越來(lái)越多可以入畫的東西。無(wú)論是下海島慰問(wèn)部隊(duì)官兵，還是上山考察文物，抑或?yàn)猷l(xiāng)村編排節(jié)目，他都會(huì)用隨身攜帶的筆和本子隨手畫下一些速寫稿，或記錄幾段文字，為以后的創(chuàng)作一點(diǎn)點(diǎn)積累素材。
地下400米感受“東方天書”保護(hù)重任
將軍崖巖畫被譽(yù)為“東方天書”。1986年秋，石仁勇剛到市文化局任職，遇到的第一件事就是承辦“將軍崖巖畫保護(hù)論證會(huì)”。期間，他陪同單士元、黃克忠等國(guó)內(nèi)著名文物專家深入錦屏磷礦地下400米考察，礦中黑黝黝的，不時(shí)有滴水聲打破寂靜，保護(hù)現(xiàn)狀刻不容緩。后來(lái)，在國(guó)家文物局的指導(dǎo)下，采用大預(yù)應(yīng)力錨索從地下加固保護(hù)，使得巖畫免于分崩離析。
多年前的這一幕，深深留在石仁勇的腦海中，“將軍崖巖畫雖然可視性不強(qiáng)，但歷史研究?jī)r(jià)值很高，我在創(chuàng)作《東方天書》時(shí)，把簡(jiǎn)單勾勒出的巖畫放在錦屏山大背景下，虛實(shí)結(jié)合，巖畫位于畫面中心位置，令觀者一眼就看到。”
1996年，石仁勇提前退居二線，全身心地?fù)涞嚼L畫上。他初步選定港城99個(gè)風(fēng)光秀美的景點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，后多方斟酌，舍棄那些單純的山水，最終保留了50個(gè)自然人文價(jià)值較高的景點(diǎn)。他曾跟市文物部門的同志到各地考察文物，《東方天書》、《飛泉石刻》、《塔山古道》、等，或當(dāng)場(chǎng)寫生，或反復(fù)揣摩，留下入畫的景色。“這些景點(diǎn)雖然很難入畫，但必須畫進(jìn)去。”石仁勇說(shuō)，許多外地畫家看到連云港的歷史文化遺跡十分震撼，作為本土畫家，他更有責(zé)任和義務(wù)去畫好它們，多采用寫實(shí)造型手法，賦予中國(guó)畫的筆墨語(yǔ)言，希望世人從中領(lǐng)略這些歷史文化遺跡的全貌。
“要想領(lǐng)略美景，必須吃苦耐勞地去尋求、見識(shí)。”野外寫生中，石仁勇遭遇了各種氣候變化，或烈日炎炎，或狂風(fēng)暴雨。有時(shí)，他特意趕在暴雨天氣出門，捕捉瀑布、山泉的壯麗景象。有一年夏天，他站在大沙灣的礁石上寫生，突遇狂風(fēng)暴雨，潮水呼啦一下涌上來(lái)，躲閃時(shí)鋒利的礁石劃破小腿多處。這些外人看來(lái)艱辛的經(jīng)歷，石仁勇卻甘之如飴，將自己的真情實(shí)感融入畫作中。
十多年前，喜愛(ài)書畫的朱蘭云曾在北京看到由中國(guó)世界語(yǔ)出版社出版的石仁勇電腦畫《云臺(tái)九十九景》，今年5月，他的蘭云藝術(shù)館正式開館，特意邀請(qǐng)石仁勇為入駐畫家。“石老師為人謙和，胸襟開闊，每次有外地名家來(lái)寫生創(chuàng)作，他會(huì)全程陪同，學(xué)習(xí)借鑒對(duì)方的技法和筆墨，不斷完善豐富自己的繪畫語(yǔ)言。”朱蘭云說(shuō)，難得可貴的是，幾十年繪畫創(chuàng)作中，石仁勇不拘泥于傳統(tǒng)山水畫，而是堅(jiān)持以真實(shí)山海風(fēng)貌進(jìn)行創(chuàng)作，畫作上附有游記式散文，令人讀來(lái)感觸頗深。
開創(chuàng)性以中國(guó)筆墨展現(xiàn)海濱城市神韻
“仁勇在書寫和塑造山體、城市建筑和海洋波浪形象時(shí)，用不同的筆線畫不同的形象。用書法入畫法寫山石皺法和樹林形態(tài)，間以墨色變化，又以沒(méi)有變化的直線精心塑造高聳的現(xiàn)代建筑，體現(xiàn)工業(yè)文明鋼筋水泥支撐的現(xiàn)代氣息，使畫面形象有骨有勢(shì)。在畫海景云霧時(shí)又以不同層次的墨與色暈染，使畫境充滿了韻致，這就構(gòu)成了他筆下山海畫氣韻生動(dòng)的意境。”這是著名美術(shù)評(píng)論家、南師大美術(shù)學(xué)院教授左莊偉對(duì)石仁勇畫作的點(diǎn)評(píng)。
早在5年前，石仁勇的這批畫作就已經(jīng)創(chuàng)作完成，有敬畏之心的他沒(méi)有輕易拿出來(lái)，而是反復(fù)修改和揣摩，力求每一幅作品精益求精。
“海島在中國(guó)山水畫中很少表現(xiàn)，這會(huì)成為你畫作的一個(gè)亮點(diǎn)。”聆聽了好友的建議后，石仁勇專門搜集我市境內(nèi)海島的知識(shí)，多次實(shí)地寫生，加之友人提供的部分航拍圖及視頻資料，尋找繪畫靈感，描繪了竹島、前山島、開山島、秦山島等海島美景。
創(chuàng)作中，石仁勇不僅傾注了自己的全部思想和感情，而且調(diào)動(dòng)了自己全部的藝術(shù)知識(shí)和修養(yǎng)。他所面臨的變幻莫測(cè)的大海、現(xiàn)代繁榮的港口、現(xiàn)代城市建筑等，這在古人那里找不到可供借鑒的參考畫法，必須發(fā)揮自己的創(chuàng)造力和想象力。最初，他嘗試用西洋畫法表現(xiàn)海水，但與中國(guó)畫整體不協(xié)調(diào)，也不能體現(xiàn)大海豐富性和動(dòng)態(tài)性。他不斷地到海邊觀察思考，風(fēng)平浪靜的海面、狂風(fēng)巨浪中的海、港池里的海、波濤洶涌時(shí)的浪花以及海浪拍打礁石等各種姿態(tài)，不斷實(shí)踐比較，尋找繪畫規(guī)律，逐漸形成自己的一套畫大海的技法。
“石仁勇采用中國(guó)畫筆墨留白和上藍(lán)的方式，解決了畫海的難題。這一突破為他在中國(guó)畫藝術(shù)上留下了一筆。”江蘇省知名畫家、省國(guó)畫院副院長(zhǎng)、傅抱石紀(jì)念館館長(zhǎng)薛亮評(píng)價(jià)道，“畫一個(gè)地域的山水畫很難得，石仁勇用中國(guó)畫的語(yǔ)言和筆墨淋漓盡致地展現(xiàn)了連云港的山海神韻。”
老驥伏櫪,志在千里。作為新金陵畫派的傳承人，石仁勇的山海畫開創(chuàng)了傳統(tǒng)山水畫的新領(lǐng)域、新境界，在海水、現(xiàn)代建筑、港口碼頭等題材上有所突破，正在形成自己的繪畫語(yǔ)言。筆墨無(wú)止境。國(guó)內(nèi)的美術(shù)評(píng)論家對(duì)石仁勇寄予新的期望：要繼續(xù)提高創(chuàng)作的筆墨趣味，豐富山海畫品格，遵循中國(guó)畫的規(guī)律，慢慢脫離表現(xiàn)物象的高度，向更高層次的氣韻、神韻努力。這也為石仁勇今后的創(chuàng)作指明了方向，“與畫筆為伴，繪就更高審美情趣的山海畫境。”
